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1968年电影导演让·吕克-戈达尔已经过咗太多嘅成功。呢一年电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出咗成个电影史应该以“戈达尔前”同“戈达尔后”两个概念嚟划分嘅论点。喺佢睇嚟，38岁哥达尔搞掂咗个时代都开创咗个时代。出名作家路易·阿拉贡早喺1965年就已经说：「今日嘅艺术就系戈达尔。“出名存在主义哲学家沙特都宣称：”喺戈达尔嘅片里面，学问太多啦。「其实，除咗处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演佐奖、《狂人过抵洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论佐奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评审会特别佐奖之外，戈达尔导演嘅其他几十部片，并冇畀佢。带嚟好好声誉，大多数观众睇戈达尔嘅电影，唔系不知所措，就罗罗挛。或者，戈达尔生来就系电影嘅敌人。喺1967年摄影嘅《周末》入面，佢畀动作闸住--两个倒垃圾嘅人直接对住一部摄象机倾计，长达7分之耐。喺呢部片嘅开头地方，一个净系着胸围同短裤嘅女人，坐喺半明半暗嘅一张枱上，直接对住一部推近拉远嘅摄象机讲嘢，详细嘅叙述佢唔系一次狂欢。呢个段落都持续咗好几分钟。思想激进嘅戈达尔，用啲噉嘅方式喺荷李活抗衡。因为佢睇嚟，荷李活电影流畅嘅剪辑同赶嘅节奏，系为咗迎合观众，进而痹观众，令佢哋沉湎喺白日梦中，甘心情愿嘅抵资产阶级嘅刮削。佢甚至认为，电影本身就系资产阶级嘅，要反抗资产阶级，就要将电影嘅传统全部粉碎。噉唔象电影嘅电影，先令值得摄影好戏。